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    “该事件中出现的力量层次天花板，仅仅局限于写这个事件的人，自身所有的能力。”

    “比如作者可以写一个凶手，他可以拿刀剑杀死10个人，甚至20个人。”

    “但不能写他杀死100个人，1000个人。”

    “很简单，因为他的体力有限，靠刀剑杀到第20个人的时候，就会累死了。”

    “但可以写靠药物毒杀几百人。”

    “靠刀剑不行，即便对方不反抗，也会累得受不了。”

    “同样也能写凶手用一把枪扫射数百人。”

    路成立刻明白了。

    看来是要以本人能力上限，去构造一个杀人事件。

    同时他又注意到这个札记的其他限制：

    “注意，构造事件时，必须存在着死者、凶手、侦探、路人四个要素。”

    “好家伙，这不就是一个类似于某某笔记的东西吗？”路成摇摇头。

    他想了想，他要把这个日记扔给别人。

    他自己是不能留的。

    因为这玩意太恶劣。

    他若是持有，很容易被某些东西给干掉。

    懂得都懂。

    他作为一个聪明人，自然是明白的。

    于是，他随意向窗户外一扔，就将那个笔记扔了出去。

    它自己就会找到主人的。

    一周后。

    这本札记，在旧书市场中，落到了某个落魄作家手里。

    这个作家是一个侦探作家。

    他是一个落魄侦探作家。

    一直在写侦探，他已经向杂志和报社发了很多文章。

    结果只有寥寥几次被采纳。

    其他时候，编辑都都告诉他，你写的太假，缺少代入感，不吸引人。

    他自然将驳回来的侦探，去一些热门站上去发表。

    虽然得到了一些赞扬，能够温饱，但却一直没有火过。

    如果只为了温饱，他还不如换个城市去送外卖。

    那不比写书强？

    不过网络上有一些真挚的读者。

    某个名叫“雨还在下”的读者，写了上千字的评论。

    “写的逻辑还可以，但是人物不真实，细节也不够。”

    “很多地方，看起来就觉得假。”

    “人物塑造不鲜明，凶手动机不明显，环境描写不能让人感受到那股凶案的味道，有着一股动画味。”

    “显然作者没有仔细研究过真实案例。”

    “当然这也足够了，不过作者也没有研究过网络的爽点。”

    “写的又传统，文笔又不好，这怎么能火？”

    落魄侦探作家，觉得对方说的很对。

    他去某个著名论坛，提问“如何写好一个侦探”。

    一个答主告诉他：“真想要写好，必须要身临其境，必须要去采风，要亲身看到那些些故事，亲身看到那些现象。”

    “有些大作家就喜欢四处旅游，为的就是看到真实情景，然后转化到笔墨之下。”

    “写自己熟悉的地方，写的地点就非常有代入感。”

    “但是最好的办法，就是亲自看到过凶案。”

    以前落魄作家是没有办法这样做的。

    简单来说，不是没胆子，而是没钱。

    但现在，他有了这个案件笔记，并且知道了它该如何使用。

    “既然如此，那自己就可以在这个笔记上，写出一个案件。”

    “同时将自己插入其中，如此一来，自己等于实际参与，就像华生一样，参与调查。”

    “那样的话，自己从头到尾走下来，写作之时，自然而然，就能写出最真实的案件了。”

    他仔细想了想，觉得自己想法很好。

    于是他开始设计起来。

    当然他也没有脑力，凭空设计。

    于是他开始缝合……

    哪个作家不是缝合怪？

    他这样自我安慰着。

    他将地点设计在一个中立岛屿。

    那个岛屿不归属于任何势力。

    也就是说是一个无人管辖的小岛。

    这样就很好，有了侦探充分发挥的余地。

    而且这一天将会爆发暴风雨，难以离开。

    于是岛上，就形成了经典的“暴风雪山庄”模式。

    暴风雪山庄，好就好在，读者能够将关注力聚焦在案件本身，不用思考凶手是个流窜犯。

    也不用考虑外来因素，同时也能大大减少写作难度。

    开放的案件，就是现实案件，凶手杀人就要跑路，时间都用在追捕凶手上了。

    案件本身就很无聊了。

    落魄作家写道：

    “岛上有着藏宝。”

    “藏宝是一批海盗的黄金，这将成为杀人动机。”

    “有一个富豪探险家雇佣六个人去该岛上探险。”
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